Военная драма «Тигр» немецкого режиссера Денниса Ганзеля — редкий пример фильма о Второй мировой войне, который не спорит с уже сложившимися канонами жанра, а аккуратно и беспощадно вскрывает их. Сравнение с «Яростью» Дэвида Эйера напрашивается само собой, но именно на этом сходство двух картин и заканчивается.
Тем, кто знаком с военной драмой Дэвида Эйера «Ярость» с Брэдом Питтом в главной роли, стоит обратить внимание на новую киноленту немецкого режиссера Денниса Ганзеля «Тигр». Формально оба фильма принадлежат к одному жанру, однако их родство ограничивается лишь внешними признаками. Картина Ганзеля предлагает редкую возможность сопоставить кинематографические образы солдат Второй мировой войны, их мотивацию, поступки и цену решений, принимаемых не в штабах, а в замкнутом пространстве боевой машины.
«Тигр» не спорит с «Яростью» и не опровергает ее — он заглядывает в бездну подсознания рядового участника войны, но делает это с обратной стороны линии фронта. В этом и заключается сила фильма: он лишает зрителя удобной морали, в которой «свои» всегда правы, а «чужие» обречены на вечное проклятие. В итоге перед нами не история о героизме и не попытка оправдания войны, а жесткое напоминание о том, что война одинаково перемалывает людей — независимо от языка, формы, государственной принадлежности и идеологии.
Фильм начинается с эпиграфа американского философа Джорджа Сантаяны: «Только мертвые видели конец войны». Эта фраза во многом предопределяет смысл картины, хотя и не выглядит бесспорной в современном историческом контексте. Человеческая цивилизация продолжает существовать десятилетия спустя после завершения мировых войн, все еще не утратив шансов на достижение «вечного мира». Однако в XXI веке сомнения в реальности «конца войн» рождаются уже в самом лагере победителей нацизма, расколотом на непримиримые стороны. И вновь человечество оказывается в состоянии войны — войны, у которой, кажется, нет финала.
Центральная тема фильма — вина и ответственность. Зло, совершенное многократно и в чудовищных масштабах, не может быть оправдано приказами или ссылками на отсутствие выбора. Главный герой — командир танкового экипажа Филипп Геркенс — человек, внутренне оправдывающий военные преступления нацистского режима. Немецкий лейтенант убежден, что воюет вдали от дома ради защиты своей семьи, однако эта логика постепенно превращается в ловушку, загоняющую его в угол неразрешимых моральных противоречий. Война в фильме выступает в образе мифического Молоха, уничтожающего не только физически, но и сжигающего любые попытки сохранить иллюзию невиновности.
Мгновения, отделяющие жизнь от смерти, трансформируются в финальный отрезок существования на грани вымысла и реальности. Под воздействием психотропных препаратов и предельного нервного напряжения воображение лейтенанта рисует мир, в котором он получает приказ о выполнении секретного задания под кодовым названием «Лабиринт». Путь к его выполнению оказывается дорогой в ад — без надежды на искупление.
Бессмысленная смерть в конце лишенного смысла существования — есть ли наказание более мучительное? После финальных кадров остается чувство опустошения. «Тигр» делает именно то, что и должен делать честный кинематограф о войне: не утешает, не оправдывает и не дает простых ответов.
Любите кино и хотите писать о нем?
Приглашаем читателей стать авторами «Колонки киномана» — делиться своими взглядами, спорить с классикой, открывать новые фильмы и задавать неудобные вопросы. Если у вас есть текст, идея или желание попробовать себя в роли кинокритика — самое время начать. Мы на связи: @ex_presslive.
Добро пожаловать в реальность!